古今中外，在浩如烟海的文学艺术作品中，被称之谓“三部曲”的并不多见。而海门山歌剧这株戏剧奇葩，在它诞生之后的短短20余年间，就有了一定影响的剧作“三部曲”，实属不易！这里，笔者披露一则鲜为人知的戏剧史料。
    1984年2月14日，我国著名的戏曲史家和戏曲理论家、上海复旦大学资深教授赵景深老先生，他在给中国戏剧家协会会员、海门山歌剧剧作家陆行白的信中这样写道：“我对大著《洗衣记》已写了一千五百字的评论……我特别欣赏最后大段的山歌对答，认为‘我相信再好的山歌手也没有陆行白好’。我猜想《洗衣记》或许是《淘米记》的续篇。我还想到《采桃》，可改名为《采桃记》，作为您的‘三部曲’。”这兴许是陆行白无心插柳柳成行吧，被戏剧大家拿他的《淘米记》、《采桃记》和《洗衣记》视为一个珠联璧合的系列剧作——“三部曲”，是颇有见地且十分得当的。
    这里，简要介绍被誉为海门山歌剧的“三部曲”。
    1954年，陆行白先生根据一首名为《摇船郎》的叙事山歌，创作成海门山歌剧《淘米记》，参加省会演轰动了石城，3年后晋京演出受到首都人民的欢迎和赞赏，周恩来总理和朱德委员长亲切会见了演出人员。该剧作还被收入《中国地方戏曲集成》江苏省卷，为海门山歌剧团的诞生奠定了基础。
    《采桃记》是陆行白1962年创作的，不久，北京《剧本》月刊给予登载，在上海等地演出后受到好评。这个反映江海平原男女青年破除封建婚姻旧习、追求恋爱自主的喜剧。专家们称赞写得自然、朴实、风趣、幽默。
    到了1983年，《江苏戏剧》发表了陆行白的新作《洗衣记》。此剧叙述旧时一个贫穷的摇船郎与一个农家洗衣姑娘相爱的故事。由于剧作者深厚的功底，加上巧用山歌传统特点，全剧一直是妙语如珠，且蕴含丰富。观众和专家称，即使作为民间文学来欣赏，也令人爱不释手，回味无穷。
    斯人虽逝，可陆行白先生倾其毕生心血留下的这系列海门山歌剧“三部曲”，是宝贵的精神财富，对于繁荣海门山歌剧的创作，和不断提高海门山歌剧的演出质量，都有其不可替代的历史功绩。（丁士风）