“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”这是海门籍著名文学家、翻译家卞之琳先生作于1935年10月的《断章》诗，最初收入他当年底结集的《鱼目集》，被作为巴金编《文学丛刊》第一辑，由上海文化生活出版社出版。虽说是短短的四行小诗，却是脍炙人口，享誉文坛，被视作卞之琳先生战前诗的代表作，直有“秤砣虽小压千斤”之势！无怪乎撩拨起冼星海创作灵感，为之谱曲。此举鲜为人知，就连卞之琳本人也是四年后才获悉的。
        1980年，马可著《冼星海传》提到《断章》，未注明词作者。秦启明著《冼星海》附录音乐作品目录载，中国音协晒蓝本有独唱曲《断章》，卞之琳词。（后收入广东高等教育出版社1990年4月版《冼星海全集》第二卷）
        1985年，纪念冼星海诞辰80周年时，秦启明为核对冼星海日记中关于“西山会议”之说（其实是冼的调侃语）的信，勾起卞老深深的回忆，即撰《冼星海纪念附骥小识》一文，刊12月8日《光明日报》（后收入安徽教育出版社2002年版《卞之琳文集》中卷），披露《断章》被谱曲的弥足珍贵的史实。
        冼星海在巴黎音乐学院高级作曲班兼学指挥。1935年，学成后回到祖国。无意间，卞之琳听朋友说起，冼星海才华出众，但未曾谋面。
        1939年春，卞之琳随军赴太行山内外访问后，重渡黄河，抵达革命圣地延安。卞之琳长途跋涉中，耳闻目睹男女老少同仇敌忾引吭高歌《在太行山上》、《黄河大合唱》以及“二月里来呀好春光……”那歌声，仿佛是引领卞之琳走近冼星海的序曲。
        时任陕甘宁边区教育厅长、鲁迅艺术文学院（鲁艺）院长周扬和教务长吕骥将卞之琳和严文井等留下，顶替去了前方还未回来的沙汀和何其芳，暂时在文学系任教。由是，卞之琳于1938年10月，在周恩来副主席关心下，应鲁艺之邀任音乐系主任的冼星海不期而遇。
        卞老无限深情地忆及那难忘的历史瞬间：
        有一天,在冼星海居住的窑洞里,他俩独闲谈，“星海忽然若有所思，欣然告诉我抗日战争前，他在上海曾按德彪西一路现代（据马可称具有‘浓郁的印象主义情调’这与《辞海》上称德彪西“开创了音乐上的印象派”的说法一致。——笔者）风格把我的《断章》谱过歌曲，随即低低地曼声哼唱了一遍。”突然听到他的诗作曾被自己“敬崇”的“冼大师”谱过曲，卞老写道“当然受宠若惊”。鉴于当时国家正处于民族存亡的危急关头，卞之琳觉得“实在不好意思偶提个人抒情旧作”，因为“他没有给我看谱，”所以“我也没有请他抄一份给我留念。”而且“看来他到延安来也不会带在身边。”那年夏末，卞之琳他们按原定计划回“西南大后方”。从此他俩“失去联系，没有能通过信、再见过面”，卞之琳“深以为憾”。
        谁知，山穷水尽，峰回路转，“忽如一夜春风来”，秦启明给卞老带来莫大的惊喜——他居然从冼星海遗稿中发掘出这个被尘封了近半个世纪的谱子！卞老用颤巍巍的双手捧过复印的谱子，仔细端详，歌词确是以《断章》为题，题右注出“卞之琳词  冼星海曲”，题左标“艺术抒情曲”，下面注明（慢而带感伤），谱下面并注明：“1936年写于上海，此曲题名赠盛建颐”。（如图）卞老文中说：“据启明同志考证，盛建颐是盛宣怀的孙女，是冼星海回国后第一个钟情对象。”据笔者查阅上海交通大学出版的《盛宣怀年谱长编》载，盛有8子8女，除前三女无名，四女名樨蕙外，其余子女均名×颐。另据网上载，盛长孙女名佩玉，另一孙女名毓真即现已入美国籍的徐逸……故“盛建颐是盛宣怀孙女”说似有误。
        卞老谈及《断章》“这首诗从30年代到今，荣被选入各种中国现代诗选，也带来种种不同的议论。”他自己认为“这首诗惆怅的情调是有的，当年我听冼星海自己曼声低哼他据此谱成的小曲，也许因为是外行，我听不出伤感，可是现在见谱上明明注了‘带感伤’，我想人家这样‘接受’，确也未尝不可。”他还说“星海借我这首诗（可说是‘借他人的酒杯’）来谱曲，也就是他自己的抒情性创造，完全有理由恰当发挥，”并表示“我也不仅能接受，也能欣赏。”可见卞老兼收博采的风范。
        冼星海（与卞之琳的艺术结晶——）抒情小曲《断章》，仿佛滔滔黄河激流中飞溅起的一朵浪花，连同他那叱咤风云，气壮山河的不朽乐章，成为中华民族音乐史上一道壮丽的风景线！
        窃以为：如能由海门歌手演唱《断章》，当是表达海门乡人对驾鹤西去的卞之琳先生，当然也包括对冼星海先生的深深缅怀与无限敬意！