——周晓枫《醉花打人爱谁谁》

　　时间被压缩得密无间隙后，读书观影也需讨些便宜的法门。在蚁窠蜂巢般繁杂的博客、文章中找些书籍、电影的名字，上网GOOGLE一下梗概立知，花三五分钟便可判它生杀与否，恰如弄堂口的小裁缝铺子改春秋衣的招牌所云——立等可取。如此囫囵吞枣、暴殄天物，直坏得肠胃越加粗鄙，错过了许多好片好书。
　　仿佛贪食蜗牛高举的触角，迎风探寻新鲜叶片的呼吸，然后，沿着叶脉地图，勇往直前，虽愚钝而不自知，有时便中了奇香怪味的毒。浮光掠影，更易于为一些有着特别味道的书题或是文句吸引。
　　比如《醉花打人爱谁谁》。这么一个拗口的名儿，不反复读两遍很难知道其中的味道。但反复读了四遍，也还是没弄明白。估计那个“爱谁谁”源于京片儿，念起来得带点儿我行我素，干卿底事的小小刁蛮。前面再加 “醉花打人”四字，活脱脱一个横眉竖目偏又生得黛眉粉面眼角含情的佳人，略略喝过三盅后效孙二娘叉腰当垆的样子。
　　作者周晓枫在后记里谦称此书为“似是而非的长篇小说”，又饰以“仓促”之辞，“娱乐”之名，实在一点都没有她书中的风流俏寡妇金闪闪那般自信与洒脱。其实她的小说语言轻松活泼，佻达畅快，还带着点狡黠的小小刻薄，所书写的人物与情节，有点《聊斋志异》的黑色幽默。无论是豪放犷达的金闪闪，还是迷失在红粉世界里的轻浮浪子白生生，或者圆滑的“双关语”先生和如套中人一样的“书面语”小姐……无一不暴露出复杂人性的畸变。那些现实的犄角旮旯里许多人做得却说不得的隐晦，在她一处处闲笔里无处可匿。言辞犀利直追“文妖”李碧华。
　　“坐骑非常重要，它决定身份——骑上白马，你就是白马王子，骑上扫帚你就是巫婆。”固然是人以衣装的现代化解读，也透露出她对“身份”的把握与看重。文体是她多重身份的载体。诚如她自己所言：“我习惯的文体是散文”——这当然是对驾驭小说这种文体的不自信，但这没有丝毫影响她在这部小说里头的精彩。洁尘说周晓枫是散文创作领域里公认的大青衣，“她不是华丽的梅派，她属于沉郁的程派，低沉的，喑哑的，铜音袅绕，韵味悠长。”但在“醉花打人”的时候，她是有一股子“爱谁谁”的任性的。会让人不禁联想到“野蛮女友”、“小燕子”的率性与娇纵，她是那《春草闹堂》里顽皮的春草，《西厢》里活泼的红娘，嬉笑怒骂，当不得真，却也能叫被影射之人不经意间耳根子一热。
　　但，影射非她本意。她甚至搬出少年时玩过的游戏来证明，这部小说的惟一目的只是取乐。她要颠覆一下自己：散文写惯了，要吊嗓子，非字正腔圆上不得舞台——而这次，她可以纵情自如地娱人与自娱乐了。