在书店的书架上看到《花事》，拿在手上的时候，觉得有点怪怪的。这种感觉来自此书的封面。左侧的一部分灰色阴影和书名作者外一片空白——尤如一类复式封面的书被剥去花色外套，只剩贴身小褂，只可惜类似素描纸质地的封面上，印着无数刺眼的脏手印，让人联想到被践踏过的雪地。

我首先的反应是：如今书店里书的折旧率是越来越高了，然而再想想，其余的书最多只是被摸翻得显旧，断不至于黑白相间到如此触目惊心。有这样的前车之鉴摆在面前，反正以后如果我自己出书，坚决不同意拿素白色做封面。

当然了，光看一本书的封面就妄图来评论一本书，神仙也会被气死。说实在的，作为天性热爱花木的人（或者说女人），我还是被书名所吸引，于是接下来就看了看作者介绍。

作者科莱特是法国知名女作家，虽然法兰西学院拒绝接纳她为院士，但龚古尔学会却在1944年选她为主席，这是法国文学史上第一位女作家获得这样的荣誉。她逝世后法国政府还为她举行了隆重的国葬（为艺术家举行国葬不知道是不是意味着承认此人国宝级的地位，这个我一向有点疑惑，不过我得承认我的无知，此前我还真的没听说过科莱特，虽然我知道的法国作家也不能算很少）。

这本《花事》是科莱特晚年的作品，起因是出版商的一个创意：定期给科莱特送一束不同的花，作为交换，科莱特要写些花的文字。一年后，这些描绘花的文字就集成了这本《花事》（真是令人艳羡无比的交易）。翻开内页，倒是有不小的惊喜：原来每一篇文章前，都有手工所粘贴的素描花卉，色彩颇为雅致，花形美丽逼真，呼之欲出，比高像素的摄影图片更有感染力，不禁感叹这本书的出版商实在是用心。

我就这样毫无反抗余地地成了这本书的读者之一。

然而我忘了，再令人心动的包装仍然无法真正代替内容，尤其是对于一本书。科莱特诚然有她的魅力，文字挥洒自如，充满自由气息，常常会跃出一些妙语，可是这些作为让我爱上她的理由，还是远远不够的。比起一石那本同样是描绘植物与心灵关系的《美人如诗，草木如织》，即使《花事》的图片有着引诱人收藏的魔力，我还是宁可选择收藏后者的文字。因为阅读那些文字，可以感受到这个浮躁现实所截然对立的沉静、舒缓的节奏，那才是我心目中的花木，不管人世变迁，沧海桑田，只要它们存在着，它们就是沉静的、舒缓的，它们的花期也许长达数月，繁花累累，似锦如绣；也许只有短短的几周甚至几天，但当你靠近它们，你会感觉到它们美丽的形态下无一例外的寂寞意味，这是一种自行我素的寂寞，也是生命永恒的基调。而在《花事》里，只有跳跃、轻佻，甚至，一些不知所云。